December 8th, 2009

кино, киноклуб, документальное

8 декабря - 100 лет со дня рождения легендарного кинооператора Владислава Микоши

Я ощущал мир как данность, воспринимал его эмоционально, а не аналитически. В моих жилах текла кровь мореходов и открывателей, а не историков и исследователей. И летопись, которую я исправно вел всю жизнь, скорее была "корабельным журналом", чем "Повестью Временных лет"…

Владислав Микоша (1909—2004)

«Характер - это судьба. Если бы легендарный кинооператор Владислав Микоша в самом начале своего жизненного пути решил избрать иную профессию, то, несомненно, из него бы получился прекрасный летчик, хирург, моряк. В любой области, в какую бы он ни окунулся со всем жаром внутреннего огня, своей веры в то, что он делает, он бы добился успеха.»

Владислав Микоша родился на Волге, в Саратове 8 декабря 1909. Детство его прошло на Волге. Он увлекался живописью, учился музыке, занимался воздушной акробатикой, в десять лет переплывал Волгу, мечтал о море - хотел стать, как отец, капитаном дальнего плавания. Потом, когда пошел работать киномехаником в кинотеатр "Искра", увлекся кино. Но в 1927 году все же поехал поступать в мореходное училище в Ленинград. По иронии судьбы он, ходивший всю зиму без пальто и шапки, закаленный и спортивный, в дождливом Ленинграде простудился и не прошел медицинскую комиссию. Пришлось вернуться в Саратов, в свой кинотеатр.

К тому времени Владислав Микоша уже знал и другие дороги к дальним странам: его увлекли документальные фильмы ("видовые", как тогда их называли) Роберта Флаэрти - "Нанук с севера" и "Моана южных морей", которые он, "открутив" в своем кинотеатре, бегал смотреть в другие, - где они еще шли. (Позже, став оператором, Владислав Микоша чудесным образом повторит маршруты Флаэрти: север - в работе над фильмом "Челюскинцы", юг - в съемках фильмов "По Индонезии" и "Сто дней в Бирме"). А тогда, решив для себя уже не возвращаться в Саратов с поражением, в 1929 году поехал в Москву - поступать в Государственный кинотехникум (ныне Всесоюзный государственный институт кинематографии).

На операторский факультет государственного техникума кино (через год – ВГИК) в 1929 году поступил чудом: на экзамены не принёс фотографий, обязательных для допуска к экзаменам. К тому времени фотоаппарата он не держал в руках и снимать не умел. И тем не менее – поступил – оказался среди восьми процентов принятых (из ста, допущенных к экзаменам). Фотографией в институте занимался с увлечением, истово. И уже после второго курса, получив квалификацию кинооператора Совкинохроники (тоже чудо!) снимал профессионально для газет и журналов. Работу оператора совмещал с фотографией. Так возникла фотосерия «На спасении челюскинцев». Как оператор с того самого 1931 года, когда он стал им, снимал много и по всей стране – от Севастополя до Владивостока — и оставил на пленке такие значимые события, как разрушение Храма Христа Спасителя (1931-1932 гг.), Первая Олимпиада РКК (1933 г.), спасение челюскинцев (1934 г.). И на кинопленке, и в фотографии.
С началом Великой Отечественной войны Владислав Микоша - на фронте. Он был не только оператором и фотокорреспондентом, но и блистательным публицистом, репортажи которого печатались в главной газете Советского Союза – в «Правде», спецкором которой он был всю войну. Об отчаянной смелости Микоши ходили легенды.

Четыре года, которые выпали на войну, - не слишком большой отрезок времени, но остались те годы самыми главными, а съемки - самыми дорогими сердцу кинооператора. Во время Великой Отечественной Владислав Микоша с камерой в руках участвовал в обороне Одессы, Севастополя, Кавказа, снимал Северный и Атлантический конвои, бомбёжку Лондона, гибель Керченского десанта, освобождение Кавказа и Крыма, Румынии, Болгарии и Польши, бои в Померании и Восточной Пруссии, форсирование Одера, подписание капитуляции Японии на линкоре «Миссури»…

"Во мне словно бы всю жизнь срабатывал генетический код, унаследованный от отца: будто я жил на берегу, но устремлен был в неведомую даль морей и океанов, в стихию опасностей и испытаний... И даже войну я воспринял скорее как страшную природную стихию, обрушившуюся на нашу землю...

Наверное,.. я был в плену этого восприятия мира — и этот плен и вел, и охранял, и охранил от жуткого трагизма реальности". (В. Микоша)

"Про военные съемки Микоши справедливо сказать, что они сразу - и быт и поэзия... На пленке кинодокументов, снятых Микошей, всегда присутствует температура события" (Лев Данилов, один из режиссеров киноэпопеи "Великая Отечественная").

Война занимала одно из главных мест в его творчестве, но трудно перечислить все, что снято им после войны: восстановление Варшавы, Сталинграда, Днепрогеса; провозглашение Китайской Народной Республики, встречи Сталина с Мао Цзэдуном и Хрущева с Кеннеди; съемки Неру, Сукарно, Эйзенхауэра, Насера, Тито, Гагарина. Бидструпа, Клиберна, Нуриева, Улановой…

В его кадрах нет ничего лишнего, они профессионально проработаны, отточены, что делает документальное свидетельство произведением искусства. Документальность трансфомируется с годами в художественность – это неоспоримый факт.
Более шести десятилетий Владислав Микоша держал в руках кинокамеру. Он был свидетелем непростой эпохи, человеком, наделенным даром оказываться в гуще знаковых событий и умеющим мастерски их фиксировать.

В. Микоша известен прежде всего как кинооператор-документалист, однако его роль в культуре была неизмеримо шире. "Им поистине владела страсть останавливать мгновения, и делал он это не только в своей непосредственной и главной профессии кинооператора. Он всю жизнь вёл интереснейшие дневники…Странички дневника становились публикациями (начиная с экспедиции по спасению челюскинцев), а затем и книгами, фотографии — открытками (выходили целые серии открыток по фотографиям Микоши), марками (первая серия советских цветных марок — "Всесоюзная сельскохозяйственная выставка в Москве, 1939-1940 годы, 16 марок за № 751-767 по каталогу почтовых марок СССР, за № 783-799 — по "Иверу"), выставками; кинокадры — хроникой и документальными фильмами". Такая вот разносторонняя, многогранная и вне всякого сомнения крупная личность. Но других тогда и "не держали" (Д. Фирсова).

Книги В. Микоши: «Годы и страны», «С киноаппаратом в бою», «Рядом с солдатом», последняя - «Я останавливаю время», которую он готовил с особым трепетом, та как в ней он смог напечатать все то, что ранее изымалось цензурой.

Народный артист СССР (1990), Сталинская премия (1943, 1949, 1951), Госпремия СССР (1976), Награжден орденами Октябрьской Революции, Красного Знамени, Отечественной войны II степени, Трудового Красного Знамени, Дружбы народов, "Знак Почета", "За заслуги перед Отечеством" IV степени, болгарским и румынским боевыми орденами, польским орденом Возрождения, многими медалями.